瘦金体为什么被国家禁止（书法国展拒绝瘦金体？）

有书友参观完书法国展之后心中有个疑惑，为什么国展之上很难看到瘦金体？难道书法国展拒绝瘦金体这种书体吗？

我们知道瘦金体是北宋皇帝宋徽宗创造的一种书体，原来这种书体被称作“瘦筋书”，后来宋徽宗自号其为“瘦金书”。所以“瘦金书”为什么没有被叫做“宋体”或“赵体”这都是宋徽宗自己的意愿，所以后来人也很尊重宋徽宗这位原创者的意愿。宋徽宗称其为“瘦金书”大概是遵循古人“书贵瘦硬始通神”的理念吧，然后他自己经常作画的时候，画风“瘦不剩肉”“抛筋露骨”是其特征，因此自号“瘦金书”。

书法国展之上瘦金体的作品确实很少，这是事实。但这不是说国展拒绝瘦金书，毕竟这是全国范围的书展，瘦金体也是传统书法中的一朵奇葩，那为何见不到瘦金书呢？我想这里面的原因有两点：

第一，相比于其它名家的书体，瘦金体学的人少

作品能被国展选中的，大多数都是童子功，从小学习书法的。我家孩子现在三年级，也是业余时间在学书法。一般初学书法的时候，往往都是“楷书四大家”入门，几乎没有哪个书法老师会一上手就让你练瘦金书的。

而练习瘦金书的人，多半是有一定基础之后，因为个人的喜好才去学的瘦金书。而瘦金书本身是宋徽宗创造的，宋徽宗的瘦金书和他所擅长的工笔花鸟的用笔非常契合，细瘦如筋的长笔画，在首尾处加重提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法，颇有瘦劲奇崛之妙。

但也正是瘦金书这种“瘦劲奇崛”的特点太突出了，这种书体很难进行变通和融合，与其他书家的书体难有互通之处。不像其他书体之间都是互有联系的，例如米芾的行书中就有二王、颜真卿行书的风格，赵孟的书法中有二王、李邕、柳公权的影子等等。

因此，因为瘦金体的特点限制了它的发展，所以喜欢瘦金体的人自然就不多了，而愿意下功夫练的就更少了，最后能把它发扬光大的又少之又少了。

第二，瘦金体的特点不利于创新

很多书友都抱怨说，国展不喜欢临摹的作品，只是强调不断地创新。事实也的确是，但这并不是国展的问题，自古以来，中国的书法都是强调在继承的基础之上进行创新，写出自我面貌而不是接古人之脚踵。古人学书法也强调要“师古而不泥古”，所以国展作为全国最高水平的书法展，当然是以创新为风向标了。

前面我们介绍了瘦金体的特点，知道瘦金体特点过于鲜明、另类，而且笔法跟其他书体不尽相通。如果说你写瘦金书，写得不像吧，那就有点四不像，太像了吧又没有创新，真的是太难了。

还有一点，就是书法最高境界是看作品的神韵，王僧虔说过：“书之妙道，神采为上，形质次之。”而瘦金体这种书体因为是宋徽宗创造的，本身就是有一种帝王之气，有一种舍我其谁的气魄，有一种皇家贵胄之气，一般人写是很难写出这种精气神的。

除此之外还有人说，瘦金体铿锵有力、笔笔如刀，锋芒毕露，用笔太瘦、太薄、太硬、太尖利，这种书法与传统书法中讲求的蕴含、稳重、刚柔并济的中和之美相悖，于中国传统文化中的温柔敦厚之德背道而驰，所以学习的人少。

综上所述，瘦金体学的人就少，而在少数人中，再能对瘦金书进行创新的人更是没有。因此，瘦金体难入国展也是正常不过了。